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书画新国潮
中国古代绘画是我国漫长文化发展过程中艺术家用绘画的形式描绘和记录的我国古代社会生活的画面，简称“中国画”、“国画”。中国画强调“外师造化，中得心源”，要求以形写神、形神兼备，做到“意存笔先，画尽意在”。
常见的国潮风插画画面线条丰富细腻，画面色彩较为统一，饱和度较低，整体中国风较重但又很精致耐看，运用范围更广一点。
国潮插画风格特点如下：常见的国潮风插画画面线条丰富细腻，画面色彩较为统一，饱和度较低，整体中国风较重但又很精致耐看，运用范围更广一点。
古风插画：这几年国潮风受到越来越多人的喜爱，古风类型的插画也越来越多，会用到很多中式绘画中的元素，比如飞鹤、祥云、花草、古风建筑等等，国潮插画在人物刻画上也会偏向中式审美。
简述美术史上四僧的艺术成就
清初四僧：朱耷、石涛、弘仁、髡残。朱耷（1626－1705）字雪个，原姓朱，乳名耷，自号八大山人，为受封于江西的明朝宗室弋阳王后代。
“四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。
看重笔墨，却较少观察自然，在以摹古为主的艺术实践中发展了干笔渴墨、层层积染技法的艺术表现力。四僧：指清初石涛、朱耷、髡残、弘仁四位出家为僧的画家。
关键词：清初四僧；绘画特征；艺术理念；影响 清代是中国历史上最后一个封建王朝。清代初期处于朝代的更迭前沿，这时的民族矛盾和阶级矛盾激化程度强烈。画坛上的清初四僧就崛起于此时。他们都是由明入清的遗民画家。
又《故城河图》轴，纸本设色，此轴粗笔写山水，细笔写船缆人物，湾前帆影迷离，岸上人家错落，色愈苍而愈古，气弥逸而弥神，非胸中有数千卷轴，眼有数万云山，那能办此。又有《百美图》，纸本，人高两号尺余，尤为奇作。
清朝初期,活跃于画坛的四王、四僧分别指哪些画家?
石涛 石涛（1642年－1707年），清初著名画家，广西全州人，小字阿长，别号很多，如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法号有元济、原济等。
清代宫廷画家中的王恽 、王鉴、王时敏、王原祁被人称作 四王 。同一时期还有一些人的创作与 四王 的艺术追求截然不同。
四僧”的四位僧侣画家，朱耷、石涛、弘仁、髡残。他们四人都是明朝后裔，在政治上对清代统治者***取不合作的态度，都擅长山水画，却各有风格。
清朝四僧画家分别是：原济（又名石涛）、朱耷（别号八大山人）、髡（kūn）残和渐江。石涛 石涛，清初画家，原姓朱，名若极。后隐蔽为僧，法名原济，号石涛，又号苦瓜和尚。
“四僧”是指原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。
清朝著名的山水画家有四王四僧。四王分别是：王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们受皇室扶植，是清初朝野共赏的画界正统派。四王强调谨守历代大家笔墨之法，所作多注仿某某笔法。章法也基本墨守陈规。
四僧画家的山水代表作
1、职 业：画僧 主要成就：山水代表作品《枯槎短荻图》《西巖松雪图》《黄海松石图》弘仁——清初四画僧之一 弘 仁（1610-1664），清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。
2、又称“四大名僧”或“四僧”，指明末清初四个出家为僧的画家：原济、朱耷、髡残、渐江，他们都擅长山水画，直抒胸臆，反对摹古，在艺术上不为旧法所囿，有创新。
3、所作《晓江风便图》写浦口 景色，笔墨贺劲，兼用侧锋，是其晚年代表作。行书法颜真卿，楷书学倪云林， 得其神韵，亦工诗，后人辑成《画偈集》148首。
4、同时，与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。代表作有《仿倪瓒山水图》、《幽亭秀木图》等。弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后取法元四家。
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