大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于近期书画展览方案的问题，于是小编就整理了2个相关介绍近期书画展览方案的解答，让我们一起看看吧。
书画艺术包装推广是做什么的？
中国的书画艺术极为丰富多彩，但一般老画家比较保守，而年轻画家更易接受包装。其原因可能老画家大多在画院或美术馆这样的专业机构，有国家养着，画的东西不一定急着变现，而很多年轻画家都是自由职业者，他们必须尽快走向市场，自己养活自己。再者，不少老画家对包装有误解，认为包装就是瞎吹炒作、夸大其辞。
其实不然，包装是通过办展览、出画册、开研讨会、与名人合作等手段，以最快的速度完成知名度的积累。现在国内一些经济发达的城市有不少公司都在包装自己的签约画家。专业的代理包装公司具有了良好的包装经验、成熟的推广方案、科学的市场运作模式、独具特色的企业风***、良好的人文理念、巧妙的媒体运作，这些都促使书画艺术家们加入包装的行列，是大势所趋。
旧画怎么翻新？
旧年画的翻新比较复杂，难以操作，需要专门的人员经过严格的培训学习之后才能够掌握，主要是针对原来的画在颜色，对比度，亮度的变化进行相应的弥补，其中调色是特别关键的一步。
1，洗画芯。将旧画洗净。用热水烫后，用羊肚毛巾挤吸出脏水。
2，揭命纸。揭去腹背纸。命纸是画芯的托纸，托纸直接和原画接触，能延长作品的寿命，也能够使作品更加出色。故而称之为“命纸”。
3，托命纸。托命纸需要托的平整，没有一丝褶皱。
4，阴干和检查。将托好的画芯阴干。将阴干的画芯放在窗前，逆光检查画面由于年久导致的断纹。
5，贴断纹。以1—2毫米细的宣纸贴在断纹处。破旧古画往往会贴满画芯背面。此处需要极大耐心。
6，全色。就是将漏洞处失去颜色的地方补好，使画面统一。高手要做到“四面光”，即上下左右四个角度全都看不出补过。
7，接笔。画面中因破洞造成的断笔，需要接笔。要求接笔人对画家笔法有深入了解，知道笔意来龙去脉。
一、揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。古旧字画多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。
画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。
二、全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。
画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
三、去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。
画面颜色受潮返铅的，可用双氧水涂抹消除。画心生霉，有黑有红，黑霉易涂，红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。
四、托补。已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。
另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。
到此，以上就是小编对于近期书画展览方案的问题就介绍到这了，希望介绍关于近期书画展览方案的2点解答对大家有用。
